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<\/a>Karina Gauvin (soprano), avec l\u2019Orchestre du Festival TSM et le chef d\u2019orchestre Nicolas Ellis (Cr\u00e9dit : Lucky Tang)<\/p><\/div>\r\n
Le Mahler, pr\u00e9sent\u00e9 dans la deuxi\u00e8me partie du programme, \u00e9tait plein de lumi\u00e8re et de couleurs; Koerner Hall \u00e9tait un cadre parfait pour l’interpr\u00e9tation d\u00e9lib\u00e9r\u00e9e et g\u00e9n\u00e9reuse de l’arrangement de Simon par l\u2019orchestre festival du TSM. Tous les musiciens sur sc\u00e8ne ont eu leurs moments privil\u00e9gi\u00e9s – les phases \u00e9l\u00e9gantes et enjou\u00e9es du premier violon Aaron Schwebel dans le troisi\u00e8me mouvement, et les choix musicaux tr\u00e8s anim\u00e9s de Karina Gauvin dans le quatri\u00e8me ont \u00e9t\u00e9 particuli\u00e8rement m\u00e9morables. La diction exceptionnelle de Karina Gauvin et la direction de ses lignes vocales ont \u00e9t\u00e9 soutenues par la gamme dynamique substantielle de l’orchestre. Un sentiment de complicit\u00e9 et de convivialit\u00e9 planait dans l’air lorsque Gauvin a \u00e9t\u00e9 rejointe par le piano (Rachel Kerr), la clarinette basse (Eric Abramovitz) et le violoncelle (Leana Rutt) vers la fin du quatri\u00e8me mouvement. Les quatorze musiciens, dirig\u00e9s avec assurance et caract\u00e8re par Nicolas Ellis, ont atteint une ampleur impressionnante de contrastes affectifs, \u00e0 une \u00e9chelle qui d\u00e9passait de loin leur nombre.<\/p>\r\n
Arras: R\u00e9flexions sur l’\u0153uvre, deux ans plus tard<\/h4>\r\n
Arras et Mahler 4 ont peut-\u00eatre plus en commun qu’il n’y para\u00eet – les deux pi\u00e8ces, telles qu’interpr\u00e9t\u00e9es par l\u2019orchestre du TSM, invitent les auditeurs \u00e0 forger leurs propres chemins musicaux et exp\u00e9riences d’\u00e9coute. Tout pleins d’activit\u00e9s, de nombreuses lignes musicales et palettes sonores divergentes et convergentes, les deux \u0153uvres offrent aux auditeurs un sentiment d’agence: l\u2019opportunit\u00e9 de d\u00e9terminer leurs propres parcours musicaux.<\/p>\r\n
Devaux a \u00e9voqu\u00e9 cette id\u00e9e de “[choisir]sa propre aventure” il y a deux ans, lorsque nous nous sommes originalement assis pour discuter de sa pi\u00e8ce. Depuis 2020, Arras a re\u00e7u de nombreux prix – notamment le prix Juno 2022 pour la Composition Classique de l’Ann\u00e9e – et a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9e sept fois au total au Canada, aux \u00c9tats-Unis et en Isra\u00ebl. Devaux a \u00e9galement remport\u00e9 le Prix Opus du Gala qu\u00e9b\u00e9cois du compositeur de l’ann\u00e9e, et a termin\u00e9 son doctorat en composition \u00e0 l’Universit\u00e9 de Montr\u00e9al.<\/p>\r\n
<\/a>La compositrice Keiko Devaux avec le TSM Festival Orchestra (Cr\u00e9dit : Lucky Tang)<\/p><\/div>\r\n
Au moment o\u00f9 elle a remport\u00e9 le prix de la Commission Azrieli, Devaux ne se rendait pas compte de l’impact que ce prix aurait sur son travail, sans parler des distances qu’il lui ferait parcourir. Depuis, elle a eu l’occasion unique d’entendre sa pi\u00e8ce plusieurs fois en l’espace de deux ans, jou\u00e9e dans une grande vari\u00e9t\u00e9 de lieux et par de nombreux ensembles. Cela a \u00e9t\u00e9 une “fa\u00e7on int\u00e9ressante et profonde d’apprendre \u00e0 conna\u00eetre et \u00e0 analyser [sa]propre \u00e9criture”, dit-elle.<\/p>\r\n
Bien que la pi\u00e8ce ait \u00e9t\u00e9 et soit rest\u00e9e claire sur le plan conceptuel, avec un “caract\u00e8re \u00e9tabli,” Devaux d\u00e9crit comment elle l’a vue d\u00e9montrer sa “mall\u00e9abilit\u00e9.” Elle a vu la pi\u00e8ce “fluctuer” entre les mains de diff\u00e9rents chefs d’orchestre et musiciens, et dans l’acoustique de diff\u00e9rentes salles. Elle \u00e9tablit une comparaison entre le parcours d’une nouvelle \u0153uvre et celui d’une jeune personne qui voyage – un parcours d’apprentissage et de croissance, au cours duquel tous deux m\u00fbrissent et s’\u00e9panouissent. Les nombreuses repr\u00e9sentations d’Arras ont d\u00e9montr\u00e9 sa “mall\u00e9abilit\u00e9, mais en m\u00eame temps, [elles ont montr\u00e9 les fa\u00e7ons dont]elle s’affirme – elle a une personnalit\u00e9”.<\/p>\r\n
Avec Arras lanc\u00e9 dans le catalogue de la musique contemporaine, Devaux ne manque pas de projets \u00e0 venir. Toujours int\u00e9ress\u00e9e par les id\u00e9es de m\u00e9moire, de sons perdus et d’environnements sonores, elle envisage la cr\u00e9ation d’\u0153uvres orchestrales avec l’OCNA, ainsi qu’avec l’Orchestre M\u00e9tropolitain et son op\u00e9ra de chambre avec l’ensemble montr\u00e9alais Paramirabo l’ann\u00e9e prochaine.<\/p>\r\n
\r\nToronto Summer Music:<\/strong>
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