Banni de Berlin et exil\u00e9 en mars 1933, Kurt Weill a s\u00e9journ\u00e9 quelque temps \u00e0 Paris o\u00f9 il a \u00e9crit une \u0153uvre symphonique command\u00e9e par l’h\u00e9riti\u00e8re des machines \u00e0 coudre Singer, la princesse de Polignac. La symphonie a \u00e9t\u00e9 reprise par son compagnon d’exil Bruno Walter et jou\u00e9e trois fois aux Pays-Bas, mais apparemment nulle part ailleurs. Elle ne fut pas publi\u00e9e avant 1966 et reste un objet \u00e9sot\u00e9rique, rarement jou\u00e9 ou enregistr\u00e9.<\/p>\r\n\r\n
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La pr\u00e9sente \u00e9dition, r\u00e9alis\u00e9e par Jan van Steen et l’Ulster Orchestra, est de loin la meilleure que j’aie entendue, avec un phras\u00e9 \u00e9l\u00e9gant et une foule d’airs de spectacle tir\u00e9s du manuel de Brecht-Weill. Comment ne pas aimer ? La structure est totalement s\u00fbre et le d\u00e9veloppement th\u00e9matique engage pleinement l’oreille pendant pr\u00e8s de trente minutes.<\/p>\r\n
L’Ulster Orchestra appara\u00eet comme un s\u00e9rieux concurrent pour l’Euro 2022 \u2212 brillant dans les passages des cuivres et finement accord\u00e9 dans les cordes. Cette symphonie, la derni\u00e8re que Weill a adress\u00e9e \u00e0 un public de concert, doit vraiment \u00eatre diffus\u00e9e plus souvent. Weill a \u00e9migr\u00e9 en Am\u00e9rique et, contrairement \u00e0 Erich Wolfgang Korngold, qui esp\u00e9rait toujours une r\u00e9habilitation au Carnegie Hall, il est all\u00e9 directement \u00e0 Broadway et n’a jamais regard\u00e9 en arri\u00e8re.
Le concerto pour violon de Weill, \u00e9crit au d\u00e9but de sa vingtaine alors qu’il \u00e9tait l’\u00e9l\u00e8ve de Ferruccio Busoni, est impr\u00e9gn\u00e9 de l’ultra-s\u00e9rieux de son professeur et d’un ensemble de vents qui fait \u00e9cho au style de Stravinski \u00e0 l’\u00e9poque. Si vous l’entendiez \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du concerto d’Alban Berg, \u00e9crit en 1935, vous vous demanderiez lequel est le plus avanc\u00e9. Il y a des choses vraiment bizarres qui se passent entre le triangle et le xylophone. Tamas Kocsis est l’excellent violoniste soliste.
\u00c0 l’heure o\u00f9 les orchestres ne savent plus quoi jouer, ces deux \u0153uvres doivent \u00eatre mises de l’avant avec force. Weill \u00e9tait un compositeur brillant et calculateur, dont la musique ne devient jamais ennuyeuse ou surcharg\u00e9e \u2212 la meilleure raison possible de l’entendre en ao\u00fbt.<\/p>\r\n
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Banni de Berlin et exil\u00e9 en mars 1933, Kurt Weill a s\u00e9journ\u00e9 quelque temps \u00e0 Paris o\u00f9 il a \u00e9crit une \u0153uvre symphonique command\u00e9e par l’h\u00e9riti\u00e8re des machines \u00e0 coudre Singer, la princesse de Polignac. La symphonie a \u00e9t\u00e9 reprise par son compagnon d’exil Bruno Walter et jou\u00e9e trois fois aux Pays-Bas, mais apparemment nulle<\/p>\n