Alors que j’\u00e9crivais un livre sur Beethoven (\u00e0 para\u00eetre l’ann\u00e9e prochaine), j’ai pris \u00e0 contre-pied nombre d’\u00e9l\u00e8ves, d’acolytes, de secr\u00e9taires, de copistes, de musiciens \u00e9gocentriques et de toutes sortes de parasites qui vivaient de leur lien avec le grand homme et publiaient des souvenirs de lui, souvent invent\u00e9s. Une exception singuli\u00e8re fut Ferdinand Ries, un jeune homme de la ville natale de Beethoven qui a grandi dans l’orchestre de la cour de Bonn et a partag\u00e9 certains des m\u00eames professeurs. Ries, pour autant que je sache, n’a jamais invent\u00e9 d’histoires sur Beethoven et ne l’a jamais fait passer pour autre chose que ce qu’il \u00e9tait \u2212 un immense g\u00e9nie au temp\u00e9rament terrible. \n \n<\/p> \n
Un jour, Beethoven a ordonn\u00e9 \u00e0 Ries d’\u00e9crire une cadence pour un concerto pour piano, puis l’a d\u00e9chir\u00e9e quelques instants avant que son \u00e9l\u00e8ve la joue en concert. \u00catre l’assistant de Beethoven \u00e9tait une t\u00e2che ingrate. Ries tint bon jusqu’en 1805, lorsque l’arm\u00e9e fran\u00e7aise atteignit Vienne. Il retourna \u00e0 Bonn et finit par s’installer \u00e0 Londres, o\u00f9 il participa \u00e0 la fondation de la Philharmonic Society. Il \u00e9tait un compositeur infatigable d’\u0153uvres \u00e9ph\u00e9m\u00e8res. Si l’on en croit ces sextuors, il \u00e9tait un compositeur d’une originalit\u00e9 limit\u00e9e, avec une capacit\u00e9 occasionnelle d’enchanter.<\/p>\n
Le grand sextuor de 1817 commence par une paraphrase d’un concerto pour piano de Beethoven avant de se lancer dans un ensemble de variations pour piano sur la ballade irlandaise The last rose of summer<\/em>. Il y a ici des affinit\u00e9s avec les arrangements de chansons folkloriques britanniques par Beethoven, mais l’invention de Ries est plus libre que celle de Beethoven et moins m\u00e9canique, un plaisir total.<\/p>\n Le deuxi\u00e8me sextuor, en sol mineur, est plus sombre et un peu plus lourd, mais Ries n’est pas d’une grande profondeur; il fait, au mieux, un gribouillis de clarinette en hommage au concerto tardif de Mozart. Le trio est franchement imitatif de Beethoven, qui en est venu \u00e0 ne pas appr\u00e9cier le quasi-plagiat de Ries. Ries s’est retir\u00e9 \u00e0 Francfort en 1824, mais a continu\u00e9 \u00e0 composer jusqu’en 1838, laissant sept symphonies, neuf concertos et trois op\u00e9ras. Il n’est peut-\u00eatre pas un compositeur majeur, mais certainement plus qu’une curiosit\u00e9 oubliable.<\/p>\n Ces interpr\u00e9tations ont manifestement procur\u00e9 beaucoup de plaisir aux membres du Nash Ensemble, parmi lesquels la violoniste Stephanie Gonley, l’altiste Lawrence Power, le clarinettiste Richard Hosford et le violoncelliste Adrian Brendel. Les deux pianistes \u2212 Benjamin Frith et Simon Crawford-Phillips \u2212 m\u00e8nent la danse avec un enthousiasme qui frise l’insouciance. C’est \u00e0 se demander si c’est le genre de joie que la musique a \u00e9veill\u00e9 dans les r\u00e9unions informelles de la Soci\u00e9t\u00e9 philharmonique de Londres dans les ann\u00e9es 1820.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Alors que j’\u00e9crivais un livre sur Beethoven (\u00e0 para\u00eetre l’ann\u00e9e prochaine), j’ai pris \u00e0 contre-pied nombre d’\u00e9l\u00e8ves, d’acolytes, de secr\u00e9taires, de copistes, de musiciens \u00e9gocentriques et de toutes sortes de parasites qui vivaient de leur lien avec le grand homme et publiaient des souvenirs de lui, souvent invent\u00e9s. Une exception singuli\u00e8re fut Ferdinand Ries,<\/p>\n