L\u2019\u00e9dition Voix 2022 du Concours musical international de Montr\u00e9al r\u00e9unit un prestigieux jury international compos\u00e9 de chanteurs, administrateurs et professeurs de chant de renomm\u00e9e mondiale. Pr\u00e9sid\u00e9 par l\u2019ancien directeur g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019Orchestre symphonique de Montr\u00e9al, Zarin Mehta, ce jury comprend le baryton britannique Thomas Allen, l\u2019ancienne directrice du d\u00e9partement de chant de Juilliard Edith Bers, le baryton-basse n\u00e9erlandais Robert Holl, l\u2019accompagnateur allemand Hartmut H\u00f6ll, le directeur artistique du Festival de Lanaudi\u00e8re Renaud Loranger, l\u2019ancien administrateur artistique du Metropolitan Opera Richard Rodzinski et la soprano allemande Christine Sch\u00e4fer.<\/p>\r\n\r\n
Mais la membre du jury la plus ch\u00e8re au c\u0153ur des amateurs canadiens de chant classique est assur\u00e9ment Adrianne Pieczonka, l\u2019une de nos plus c\u00e9l\u00e8bres sopranos des trente derni\u00e8res ann\u00e9es. Sa transition vers l\u2019enseignement du chant et l\u2019administration s\u2019est faite tout naturellement et progressivement. En 2019, elle est devenue pr\u00e9sidente vocale de l\u2019\u00c9cole Glenn Gould (GGS) du Royal Conservatory of Music de Toronto, puis la pand\u00e9mie est arriv\u00e9e pour faire d\u00e9vier \u00e0 tout jamais sa trajectoire professionnelle. \u00ab\u00a0Pendant quatre ou cinq ans avant [2019], j\u2019avais donn\u00e9 des cours de ma\u00eetre \u00e0 la GGS. Je connaissais donc bien l\u2019\u00e9cole et les professeurs. J\u2019avais pens\u00e9 continuer en parall\u00e8le \u00e0 ma carri\u00e8re d\u2019interpr\u00e8te. Lorsque la COVID a frapp\u00e9, tous mes concerts ont \u00e9t\u00e9 annul\u00e9s, alors j\u2019ai pu me consacrer enti\u00e8rement \u00e0 l\u2019\u00e9cole. J\u2019avais l\u2019habitude d\u2019avoir des engagements quatre ou cinq ans \u00e0 l\u2019avance. Je ne crois plus que ce soit le cas de nos jours, m\u00eame pour les meilleurs\u00a0\u00bb, constate-t-elle.<\/p>\r\n
Les concours de chant ont jou\u00e9 un r\u00f4le important dans le lancement de la carri\u00e8re internationale de Mme Pieczonka. \u00c0 l\u2019automne 1988, elle a pris part \u00e0 trois concours. En plus de remporter le prestigieux Concours international de chant de Hertogenbosch aux Pays-Bas, elle a \u00e9t\u00e9 finaliste au concours de la c\u00e9l\u00e8bre soprano colorature fran\u00e7aise Mady Mespl\u00e9 en France et a obtenu le 3e prix au Concours international de chant de Toulouse \u2013 cette ann\u00e9e-l\u00e0, le laur\u00e9at \u00e9tait le regrett\u00e9 baryton russe Dmitri Hvorostovski\u00a0! Cette s\u00e9rie de succ\u00e8s a ind\u00e9niablement propuls\u00e9 sa carri\u00e8re en Europe. \u00ab\u00a0Au sein du public de Hertogenbosch, il y avait jusqu\u2019\u00e0 dix grands impresarios europ\u00e9ens. J\u2019ai re\u00e7u plusieurs invitations \u00e0 chanter\u00a0: Karlsruhe, D\u00fcsseldorf. Le plus insistant [venait]de Vienne. Celui qui appelait est devenu mon premier impresario. Il n\u2019arr\u00eatait pas de m\u2019appeler pour me demander de venir chanter au Volksoper. J\u2019y suis all\u00e9e et j\u2019ai obtenu un contrat sur-le-champ. [Ce contrat], je le dois \u00e0 la visibilit\u00e9 que m\u2019ont offert les concours [sinon]je ne crois pas que mon cheminement m\u2019aurait conduit directement \u00e0 Vienne.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n
La comp\u00e9tition et l\u2019\u00e9litisme sont des sujets br\u00fblants dans le milieu de la culture actuellement et suscitent des opinions tr\u00e8s tranch\u00e9es, autant favorables que d\u00e9favorables. Mme Pieczonka le sait parfaitement. \u00ab\u00a0Je pense que bien des gens croient que les concours sont en voie de disparition. Peut-\u00eatre n\u2019aiment-ils pas le principe de gagnant et de perdant ou de finaliste. Oui, c\u2019est vrai que les concours ne sont pas vraiment \u00e9quitables. Nous aussi, au sein du jury, sommes des \u00eatres humains avec des points de vue. Pourtant, je crois que pour devenir chanteur, il faut avoir la couenne dure, alors, oui, j\u2019encourage fortement les concours.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n
Il est clair, cependant, que les jeunes chanteurs d\u2019aujourd\u2019hui font face \u00e0 une r\u00e9alit\u00e9 bien diff\u00e9rente de celle de l\u2019\u00e9poque de Mme Pieczonka. En 1988, le Rideau de fer existait bel et bien. \u00ab\u00a0Nous ne rivalisions pas avec ces formidables chanteurs russes, ukrainiens, kazakhs ou g\u00e9orgiens qui r\u00e9coltent souvent les plus grands honneurs\u00a0! Ni avec les Cor\u00e9ens, Chinois ou Japonais qui s\u2019en sortent \u00e9galement tr\u00e8s bien, particuli\u00e8rement les Cor\u00e9ens.\u00a0\u00bb Les r\u00e9sultats de l\u2019\u00e9dition 2018 du CMIM en t\u00e9moignent\u00a0: les t\u00e9nors cor\u00e9ens Mario Bahg et Konstantin Lee ont remport\u00e9 les 1er et 3e prix au volet Aria, tandis que la mezzo canadienne Emily D\u2019Angelo a obtenu le 2e prix.<\/p>\r\n
Les possibilit\u00e9s de carri\u00e8re ont par ailleurs radicalement chang\u00e9 rien qu\u2019au cours des deux derni\u00e8res ann\u00e9es, \u00e0 plus forte raison depuis 1988. Bon nombre de compagnies d\u2019op\u00e9ra offrant des programmes pour jeunes artistes ont d\u00fb suspendre leurs auditions pendant un ou deux ans. Les innombrables jeunes talents sont plus avides et nombreux que jamais \u00e0 se disputer les places limit\u00e9es et fortement convoit\u00e9es dans les programmes de formation et les compagnies europ\u00e9ennes de production offrant des contrats permanents. De nos jours, un artiste doit \u00eatre touche-\u00e0-tout par n\u00e9cessit\u00e9. Un jeune chanteur ne doit plus s\u2019attendre \u00e0 gagner sa vie rien qu\u2019avec des contrats, il doit cr\u00e9er ses propres occasions d\u2019affaires, g\u00e9rer sa propre compagnie ind\u00e9pendante, enseigner, faire du doublage en studio et de la figuration sur les plateaux de tournage.<\/p>\r\n
Loin d\u2019\u00eatre enferm\u00e9e dans une tour d\u2019ivoire, en sa qualit\u00e9 de chanteuse professionnelle depuis 33 ans, Mme Pieczonka est bien plac\u00e9e pour conseiller les jeunes artistes. \u00ab\u00a0Tout ce que je peux faire, c\u2019est leur apporter mon soutien. Ce n\u2019est pas \u00e0 moi de leur dire qu\u2019ils n\u2019ont pas ce qu\u2019il faut. Je dois les appuyer dans leur d\u00e9cision et les former en cons\u00e9quence. Oui, je dois me montrer pragmatique si les r\u00e9sultats se font attendre ou s\u2019ils essuient constamment des \u00e9checs. Je dois les aider \u00e0 s\u2019am\u00e9liorer et \u00e0 comprendre\u00a0\u00bb, explique-t-elle. Mais elle reconna\u00eet aussi les difficult\u00e9s que doivent affronter les jeunes artistes d\u2019aujourd\u2019hui. \u00ab\u00a0Je connais bien des chanteurs dou\u00e9s qui se disent qu\u2019ils n\u2019ont rien, ni agent ni contrat. Cela me brise le c\u0153ur.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n
Pour les 13 participants canadiens au CMIM 2022 sur un total de 32, esp\u00e9rons que ce concours sera le coup de pouce dont ils ont besoin pour r\u00e9ussir dans le contexte actuel de crise dans les arts du spectacle.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
L\u2019\u00e9dition Voix 2022 du Concours musical international de Montr\u00e9al r\u00e9unit un prestigieux jury international compos\u00e9 de chanteurs, administrateurs et professeurs de chant de renomm\u00e9e mondiale. Pr\u00e9sid\u00e9 par l\u2019ancien directeur g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019Orchestre symphonique de Montr\u00e9al, Zarin Mehta, ce jury comprend le baryton britannique Thomas Allen, l\u2019ancienne directrice du d\u00e9partement de chant de Juilliard Edith Bers,<\/p>\n