{"id":1006901,"date":"2022-04-06T13:29:07","date_gmt":"2022-04-06T17:29:07","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=1006901"},"modified":"2022-04-07T17:03:40","modified_gmt":"2022-04-07T21:03:40","slug":"50-ans-du-choeur-saint-laurent-un-chant-de-louange-a-son-fondateur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/justin-bernard\/50-ans-du-choeur-saint-laurent-un-chant-de-louange-a-son-fondateur\/","title":{"rendered":"Critique | 50 ans du Choeur Saint-Laurent: un \u201cchant de louange\u201d \u00e0 son fondateur"},"content":{"rendered":"\r\n

Pour souligner son 50e anniversaire, le Ch\u0153ur Saint-Laurent avait choisi de pr\u00e9senter un grand concert \u00e0 la Maison symphonique avec, au programme, le Lobgesang <\/em>de Mendelssohn. Un \u201cchant de louange\u201d, litt\u00e9ralement, aux 50 derni\u00e8res ann\u00e9es de l\u2019ensemble, aux 50 autres ann\u00e9es \u00e0 venir, on l\u2019esp\u00e8re, mais surtout \u00e0 son fondateur Iwan Edwards, d\u00e9c\u00e9d\u00e9 moins d\u2019un mois avant ce concert du 1er avril.<\/p>\r\n\r\n

Le Ch\u0153ur Saint-Laurent accueillait dans ses rangs des membres du Grand Ch\u0153ur de l\u2019Universit\u00e9 McGill et \u00e9tait joint sur sc\u00e8ne par son excellent orchestre de pr\u00e8s de 50 musiciens, sous la direction de Philippe Bourque. La soprano Marianne Fiset et le t\u00e9nor Benjamin Butterfield \u00e9taient les principaux solistes de la soir\u00e9e tandis que la soprano Ellen Wieser, dans un r\u00f4le plus secondaire, n\u2019avait que quelques lignes \u00e0 chanter en duo avec l\u2019autre interpr\u00e8te f\u00e9minine.<\/p>\r\n

Ce qui nous a d\u2019abord frapp\u00e9, c\u2019est la qualit\u00e9 des musiciens de l\u2019orchestre telle qu\u2019\u00e9voqu\u00e9e plus haut. Dans cette oeuvre de Mendelssohn qui fait la part belle \u00e0 la musique symphonique, on a pas pu notamment appr\u00e9cier l’abondance des violoncelles, men\u00e9s par nul autre que Pierre-Alain Bouvrette du Quatuor Molinari, et la solidit\u00e9 des cuivres, irr\u00e9prochables dans leurs solos respectifs (en particulier les cors et les trombones). \u00c0 entendre l\u2019Orchestre du ch\u0153ur Saint-Laurent, on se demandait m\u00eame s\u2019il ne serait pas au moins aussi fort que l\u2019Orchestre m\u00e9tropolitain. La diff\u00e9rence venait peut-\u00eatre du chef. Certes habile dans le maniement de la baguette, Philippe Bourque n\u2019est pas all\u00e9 chercher autant de relief, de mouvements agogiques, que l\u2019on aurait souhait\u00e9. Cette interpr\u00e9tation plut\u00f4t fade s\u2019est faite particuli\u00e8rement ressentir chez les violons alors m\u00eame que la section \u00e9tait tr\u00e8s bien emmen\u00e9e par Antoine Bareil. Parfaitement cal\u00e9es sur le tempo de l\u2019orchestre, les interventions de Jean-Willy Kunz \u00e0 l\u2019orgue m\u00e9ritent aussi d\u2019\u00eatre salu\u00e9es.<\/p>\r\n

Les quelque 80 choristes formaient quatre pupitres bien \u00e9quilibr\u00e9s. Toutefois, si les t\u00e9nors et les basses parvenaient \u00e0 produire un volume suffisant pour rivaliser avec l\u2019orchestre seul, ils le devaient davantage \u00e0 de solides et talentueuses voix individuelles qu\u2019\u00e0 une v\u00e9ritable coh\u00e9sion de groupe. Dans l\u2019ensemble, le texte biblique du Lobgesang<\/i> a tr\u00e8s bien \u00e9t\u00e9 rendu par le ch\u0153ur tant sur le plan de la diction que de l\u2019\u00e9motion.<\/p>\r\n

Marianne Fiset a parfaitement d\u00e9montr\u00e9 l’\u00e9tendue de son talent qui, comme chacun le sait, s\u2019exporte tr\u00e8s bien en Europe: voix claironnante, brillante tout en \u00e9tant robuste, un phras\u00e9 plein de lyrisme\u2026 la soprano n\u2019\u00e9tait peut-\u00eatre pas aussi \u201cfacile\u201d dans l\u2019aigu que d\u2019autres au Qu\u00e9b\u00e9c, mais elle nous a offert une profusion de couleurs comme personne. \u00c0 ses c\u00f4t\u00e9s, Benjamin Butterfield\u00a0 a tr\u00e8s bien mis en valeur sa voix de r\u00e9citant, tr\u00e8s recherch\u00e9e pour le r\u00e9pertoire sacr\u00e9. Tout en ayant une voix forte et expressive, notamment dans le sixi\u00e8me air extrait du Lobgesang<\/i>, le t\u00e9nor n\u2019avait pas une palette aussi large que sa partenaire de sc\u00e8ne.<\/p>\r\n

Parfois consid\u00e9r\u00e9e comme sa Symphonie no 2 <\/i>tant elle fait une grande place \u00e0 l\u2019orchestre, l’\u0153uvre de Mendelssohn \u00e9tait pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e du Schiksalslied <\/i>de Brahms. On a pu admirer ici les qualit\u00e9s d\u2019orchestration du compositeur et le traitement remarquable des motifs \u00e0 la mani\u00e8re de Beethoven.<\/p>\r\n

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