{"id":1006729,"date":"2022-04-04T11:49:27","date_gmt":"2022-04-04T15:49:27","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=1006729"},"modified":"2022-04-04T12:05:03","modified_gmt":"2022-04-04T16:05:03","slug":"bernard-labadie-dirige-le-requiem-de-mozart","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/justin-bernard\/bernard-labadie-dirige-le-requiem-de-mozart\/","title":{"rendered":"Bernard Labadie dirige le Requiem de Mozart"},"content":{"rendered":"\r\n

Apr\u00e8s plus d\u2019un mois et demi de reconfinement et quelques concerts \u00ab\u00a0intimes\u00a0\u00bb \u00e0 la salle Bourgie, les Violons du Roy peuvent de nouveau se d\u00e9ployer comme ils l\u2019entendent. Les 6 et 7 mai, ils accueillent un soliste \u00e9tranger, Nicolas Altstaedt, pour la s\u00e9rie de concerts Un violoncelle par-del\u00e0 les fronti\u00e8res<\/em>. Les 26 et 28 mai, ils unissent leurs forces avec I Musici de Montr\u00e9al, sous la direction de Jean-Fran\u00e7ois Rivest, et renouent ainsi avec le bal des collaborations entre orchestres et musiciens. Mais avant, un autre grand retour est attendu, celui de l\u2019ancien chef des Violons du Roy, Bernard Labadie, et de son ch\u0153ur La Chapelle de Qu\u00e9bec dans trois concerts les 21, 22 et 24 avril.<\/p>\r\n\r\n

La derni\u00e8re fois qu\u2019il s\u2019est s\u2019exprim\u00e9 dans nos pages, c\u2019\u00e9tait pour un <\/span>Messie <\/span><\/i>de Haendel (d\u00e9cembre 2019). Cette fois, il nous revient avec le <\/span>Requiem <\/span><\/i>de Mozart. Bernard Labadie s\u2019est int\u00e9ress\u00e9 de pr\u00e8s au lien de parent\u00e9 qui unit les deux chefs-d\u2019\u0153uvre. \u00ab\u00a0Dans tout ce qui est contrapuntique, on ressent l\u2019influence du <\/span>Messie<\/span><\/i> de mani\u00e8re \u00e9vidente, encore plus que celle de Bach. L\u2019exemple qui me vient en premier est le sujet de fugue du <\/span>Kyrie<\/span><\/i>, emprunt\u00e9 directement au ch\u0153ur <\/span>And with his stripes<\/span><\/i>. La signature ne fait aucun doute puisqu\u2019on entend les m\u00eames intervalles au d\u00e9but. Pour moi, c\u2019est clairement un hommage [de Mozart \u00e0 Haendel].\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\r\n

Quelle version choisir\u00a0?<\/b><\/h4>\r\n

Le <\/span>Requiem <\/span><\/i>de Mozart fascine autant par son art du contrepoint que par son caract\u00e8re inachev\u00e9. Il a fait l\u2019objet de nombreux ach\u00e8vements dont la qualit\u00e9 est parfois discutable. Bernard Labadie pr\u00e9f\u00e8re \u2013 et de loin \u2013 celui de Robert Levin, musicologue et grand sp\u00e9cialiste de la musique mozartienne. \u00ab\u00a0Je l\u2019ai entendu pour la premi\u00e8re fois en 1991 au festival Mozart de l\u2019Acad\u00e9mie Bach \u00e0 Stuttgart. J\u2019\u00e9tais dans la salle lorsque Helmut Rilling l\u2019a dirig\u00e9. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 subjugu\u00e9 par cette version que je trouve infiniment plus satisfaisante que toutes les autres, com-pl\u00e9t\u00e9es ou r\u00e9vis\u00e9es. Pour moi, la version de Robert Levin est vraiment id\u00e9ale dans les circonstances, \u00e0 savoir que l\u2019on n\u2019aura malheureusement jamais de version termin\u00e9e par Mozart lui-m\u00eame. Tous ses choix reposent sur une connaissance intime non seulement de la musique de Mozart, mais de la pratique musicale du temps. \u00c0 ce sujet, il est int\u00e9ressant de lire la pr\u00e9face de l\u2019\u00e9dition de Robert. On peut avoir des r\u00e9serves sur la r\u00e9alisation musicale de certaines choses, ce qui n\u2019est pas mon cas, mais du point de vue musicologique, scientifique, c\u2019est absolument inattaquable. C\u2019est donc la seule version que je dirige d\u00e9sormais.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\r\n

Qu\u2019en est-il de l\u2019ach\u00e8vement de S\u00fcssmayer, pourtant l\u2019\u00e9l\u00e8ve du compositeur\u00a0? Labadie r\u00e9torque\u00a0: \u00ab\u00a0Cette version est indigne de Mozart. C\u2019est d\u2019une lourdeur qui n\u2019a rien \u00e0 voir avec lui. Les soudains \u00e9clairs de g\u00e9nie, je n\u2019y crois pas. Le sujet de la fugue de l\u2019<\/span>Hosanna<\/span><\/i> a \u00e9norm\u00e9ment de possibilit\u00e9s, mais il est tr\u00e8s mal d\u00e9velopp\u00e9 par S\u00fcssmayer. On peut donc penser qu\u2019il a eu acc\u00e8s \u00e0 certains \u00e9l\u00e9ments transmis par Mozart.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\r\n

Un Amen \u00e0 d\u00e9couvrir<\/b><\/h4>\r\n

L\u2019une des originalit\u00e9s de Robert Levin est d\u2019avoir compos\u00e9 un <\/span>Amen<\/span><\/i> en forme de fugue \u00e0 la fin de la S\u00e9quence \u00e0 partir d\u2019une simple esquisse de Mozart. \u00ab\u00a0D\u2019autres l\u2019ont fait avant lui, mais sa r\u00e9alisation est esth\u00e9tiquement beaucoup plus juste et musicalement plus int\u00e9ressante. D\u2019apr\u00e8s les lettres de S\u00fcssmayer, on a longtemps cru qu\u2019il ne restait plus aucun mat\u00e9riel. Pourtant, dans les ann\u00e9es 1960, une page d\u2019esquisse de Mozart est r\u00e9apparue avec le sujet de cette fugue et son contre-sujet, sans texte. On peut le rattacher au <\/span>Requiem,<\/span><\/i> car il est bas\u00e9 sur le sujet d\u2019une autre fugue dans l\u2019<\/span>Intro\u00eft<\/span><\/i>. On retrouve ici un lien th\u00e9matique comme Mozart en faisait beaucoup vers la fin de sa carri\u00e8re.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\r\n

Le <\/b>Requiem<\/i><\/b>, un op\u00e9ra sacr\u00e9\u00a0?<\/b><\/h4>\r\n

Bernard Labadie demeure toujours aussi admiratif de cette \u0153uvre. \u00ab\u00a0Pour moi, c\u2019est son dernier op\u00e9ra. Quand on conna\u00eet la fascination de Mozart pour la mort, qu\u2019il a exprim\u00e9e par le prisme de certains personnages d\u2019op\u00e9ra \u2013 je pense \u00e0 Don Giovanni, \u00e9videmment \u2013, on se dit qu\u2019il n\u2019y a pas de sujet plus op\u00e9ratique chez lui. Pas besoin de penser que c\u2019est sa propre mort qu\u2019il met en musique. Les liens entre <\/span>Don Giovanni <\/span><\/i>et le <\/span>Requiem<\/span><\/i> vont bien au-del\u00e0. Il y a l\u2019usage des trombones, la tonalit\u00e9 de <\/span>r\u00e9<\/span><\/i> mineur, la disparition de Don Giovanni en enfer qui nous am\u00e8ne d\u00e9j\u00e0 au monde sonore du <\/span>Requiem<\/span><\/i>. Le fait que Mozart ait r\u00e9ussi \u00e0 faire une \u0153uvre aussi op\u00e9ratique tout en rendant hommage \u00e0 la musique sacr\u00e9e de ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs, c\u2019est un tour de force absolument admirable, une esp\u00e8ce de synth\u00e8se inachev\u00e9e malheureusement, mais tout de m\u00eame une synth\u00e8se entre l\u2019univers du compositeur d\u2019op\u00e9ra et celui du compositeur d\u2019\u00e9glise qu\u2019il a \u00e9t\u00e9 pendant une grande partie de sa vie.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\r\n

Un autre Mozart<\/b><\/h4>\r\n

\u00c0 cette s\u00e9rie de trois concerts, l\u2019orchestre de chambre de Qu\u00e9bec fera \u00e9galement entendre pour la premi\u00e8re fois de son histoire deux \u0153uvres originales du r\u00e9pertoire classique\u00a0: la ma\u00e7onnique <\/span>Meistermusik <\/span><\/i>de Mozart, qui inclut un ch\u0153ur d\u2019hommes dans sa partie centrale, et la <\/span>Symphonie en do mineur<\/span><\/i>, dite \u00ab\u00a0Fun\u00e8bre\u00a0\u00bb,<\/span> du m\u00e9connu Johann Martin Kraus, exact contemporain de Mozart (1756-1792). \u00ab\u00a0\u00c0 un certain nombre d\u2019endroits, des motifs se ressemblent \u00e9trangement. Je ne dis pas que Kraus s\u2019est inspir\u00e9 de Mozart, mais pour moi, il y a une parent\u00e9 \u00e9vidente. J\u2019ai donc choisi de donner ces \u0153uvres l\u2019une \u00e0 la suite de l\u2019autre en passant directement du dernier accord en <\/span>do<\/span><\/i> majeur de la <\/span>Symphonie fun\u00e8bre<\/span><\/i> de Krauss au premier accord en <\/span>do<\/span><\/i> mineur de la <\/span>Meistermusik<\/span><\/i> de Mozart. Ces deux \u0153uvres se parlent et traitent de la mort. Le lien avec le <\/span>Requiem<\/span><\/i> n\u2019est pas difficile \u00e0 \u00e9tablir.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\r\n

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www.violonsduroy.com<\/a>\u00a0<\/span><\/p>\r\n<\/blockquote>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2811,"featured_media":1006730,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17259,17261,17275],"tags":[23862,40092,491,24043],"class_list":{"0":"post-1006729","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-ancienne-et-baroque","8":"category-classique-fr","9":"category-musique-orchestrale","10":"tag-bernard-labadie-fr-6","11":"tag-philippe-sly-fr","12":"tag-requiem","13":"tag-violons-du-roy-fr-49","14":"type-article-fr","15":"volume-volume-27","16":"issue-vol-27-issue-6-fr","17":"section-articles-de-fond"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/bernard-labadie-les-violons-du-roy-cmyk-Copy-e1649088290333.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/bernard-labadie-les-violons-du-roy-cmyk-Copy-e1649088290333-300x159.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/bernard-labadie-les-violons-du-roy-cmyk-Copy-e1649088290333.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"volume","label":"Volume","value":[]},{"key":"number","label":"Number","value":[]},{"key":"group_select","label":"Group","value":""},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Editor\u2019s Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1006729"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2811"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1006729"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1006729\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1006730"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1006729"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1006729"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1006729"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}