Pour un chanteur, enregistrer un d\u00e9mo est quelque chose d\u2019assez commun, notamment parce que le d\u00e9mo donne acc\u00e8s aux auditions qui permettent de participer \u00e0 des concours ou d\u2019obtenir des contrats. Un d\u00e9mo consiste g\u00e9n\u00e9ralement en un enregistrement du chanteur accompagn\u00e9 au piano. Parfois, un enregistrement vid\u00e9o est aussi exig\u00e9, parfois d\u2019un seul plan afin d\u2019emp\u00eacher un montage entre plusieurs prises ou toute manipulation destin\u00e9e \u00e0 am\u00e9liorer artificiellement le rendu.<\/p>\n\n\n
Certains qui ont la chance d\u2019avoir un piano s\u2019enregistrent chez eux, mais \u00e0 entendre les commentaires de ceux qui re\u00e7oivent ces d\u00e9mos, l\u2019acoustique du lieu ainsi que la qualit\u00e9 du mat\u00e9riel d\u2019enregistrement laissent souvent \u00e0 d\u00e9sirer. On peut se demander si un enregistrement \u00ab\u00a0maison\u00a0\u00bb ne d\u00e9favorise pas un candidat face \u00e0 un autre muni d\u2019un d\u00e9mo professionnel de meilleure qualit\u00e9 technique. \u00c9videmment, c\u2019est uniquement la prestation qui devrait th\u00e9oriquement compter, sauf qu\u2019il est parfois difficile pour les juges de rester insensibles \u00e0 l\u2019emballage.<\/p>\n
Simplement parlant, un enregistrement est la captation d\u2019une source sonore qui se d\u00e9ploie dans un lieu. Un bon enregistrement n\u00e9cessite un bon mat\u00e9riel qui capte une source sonore int\u00e9ressante dans un lieu qui r\u00e9agit bien. Plus pr\u00e9cis\u00e9ment, dans notre cas, il s\u2019agit d\u2019un bon mat\u00e9riel (microphones, pr\u00e9amplificateurs\u2026) qui capte un chanteur talentueux qui s\u2019exprime dans une belle acoustique.<\/p>\n
Le chanteur n\u2019est toutefois que la moiti\u00e9 de la source \u00e0 enregistrer, car il faut trouver un pianiste et un piano \u00e0 queue. Ensemble le chanteur, le pianiste et le piano forment ce qui est appel\u00e9 \u00ab\u00a0talent\u00a0\u00bb dans le diagramme ci-dessous. Il reste le mat\u00e9riel et l\u2019acoustique du lieu.<\/p>\n
Il s\u2019agit g\u00e9n\u00e9ralement de microphones branch\u00e9s dans des pr\u00e9amplificateurs dont le signal est converti en num\u00e9rique pour \u00eatre enregistr\u00e9 dans un ordinateur.<\/p>\n
Un mat\u00e9riel semi-professionnel (\u00e0 partir de 2500\u00a0$) consiste par exemple en une paire de micros branch\u00e9s dans une carte de son reli\u00e9e \u00e0 un ordinateur qui enregistre dans un logiciel. Un mat\u00e9riel professionnel (de 5000 \u00e0 10\u00a0000\u00a0$ et plus) peut consister en 5 ou 6 micros branch\u00e9s dans des pr\u00e9amplificateurs d\u00e9di\u00e9s qui redirigent le signal vers des convertisseurs d\u00e9di\u00e9s reli\u00e9s \u00e0 un syst\u00e8me qui enregistre en double.<\/p>\n
Enregistrer un duo chanteur-piano ne demande pas un gros mat\u00e9riel. Un chanteur qui poss\u00e8de d\u00e9j\u00e0 un ordinateur peut donc songer \u00e0 s\u2019\u00e9quiper en achetant son propre mat\u00e9riel d\u2019enregistrement. Pour un chanteur, le choix est g\u00e9n\u00e9ralement dict\u00e9 par son budget. Le mat\u00e9riel d\u2019enregistrement semi-pro est relativement bon march\u00e9 et peut donner de bons r\u00e9sultats s\u2019il est bien utilis\u00e9, mais cela demande certaines connaissances et comp\u00e9tences techniques. Par contre, si les autres conditions (talent et acoustique du lieu) ne sont pas optimales, il y a toujours un risque d\u2019empirer le r\u00e9sultat avec du mat\u00e9riel semi-pro. Pour simplifier, on pourrait dire que le mat\u00e9riel plus haut de gamme pardonne davantage.<\/p>\n
Afin de savoir bien utiliser du mat\u00e9riel semi-pro, il est souvent n\u00e9cessaire de faire des tests\u00a0: positionner les microphones plus pr\u00e8s, plus loin, avec un l\u00e9ger angle, voir comment les micros et pr\u00e9amplificateurs r\u00e9agissent aux diff\u00e9rents niveaux sonores (pianissimo, mezzo forte, fortissimo, par exemple) etc. Cette batterie de tests prend de l\u2019\u00e9nergie et du temps et dans un lieu lou\u00e9 \u00e0 l\u2019heure, on n\u2019a parfois pas ce luxe. Sans connaissances techniques, il est pr\u00e9f\u00e9rable de se fier \u00e0 du mat\u00e9riel fiable, qui \u00ab\u00a0pardonne\u00a0\u00bb.
L\u2019acoustique du lieu<\/p>\n
L\u2019acoustique compte autant que le talent et le mat\u00e9riel. On pourrait dire que s\u2019il y a un piano \u00e0 queue sur les lieux, l\u2019acoustique doit \u00eatre acceptable. De la m\u00eame mani\u00e8re, on pourrait dire que si l\u2019enregistrement a lieu dans une pi\u00e8ce de la maison, l\u2019acoustique ne sera pas si bonne. Lors de l\u2019enregistrement d\u2019un chanteur avec pianiste, les questions seront plut\u00f4t\u00a0: quelle quantit\u00e9 de r\u00e9verb\u00e9ration faut-il\u00a0? La r\u00e9verb\u00e9ration est-elle appropri\u00e9e pour ce r\u00e9pertoire\u00a0? La r\u00e9verb\u00e9ration est-elle appropri\u00e9e pour ce tempo\u00a0? Sera-t-il n\u00e9cessaire de rajouter de la r\u00e9verb\u00e9ration artificielle au mixage\u00a0? Devrait-on plut\u00f4t utiliser une r\u00e9verb\u00e9ration artificielle au mixage et \u00e9viter d\u2019utiliser la r\u00e9verb\u00e9ration naturelle du lieu\u00a0? Est-il possible de modifier la r\u00e9verb\u00e9ration en tirant des rideaux ou d\u00e9pla\u00e7ant des panneaux acoustiques\u00a0? Si on a le temps, on peut r\u00e9pondre \u00e0 plusieurs de ces questions tout seul, \u00e0 l\u2019oreille, en essayant diff\u00e9rentes configurations, mais il est \u00e9vident que dans un studio d\u2019enregistrement, le preneur de son sait comment placer le piano et le chanteur ainsi que les microphones pour obtenir la r\u00e9verb\u00e9ration n\u00e9cessaire.<\/p>\n
Lorsqu\u2019on sait se servir du mat\u00e9riel, il n\u2019y a rien de techniquement difficile dans l\u2019enregistrement d\u2019un d\u00e9mo de chanteur accompagn\u00e9 au piano. C\u2019est surtout une affaire d\u2019oreille\u00a0: il faut avoir l\u2019oreille pour juger si le piano est trop loin du chanteur ou si la r\u00e9verb\u00e9ration r\u00e9agit bien avec le piano. Le plus important est d\u2019avoir un mat\u00e9riel d\u2019\u00e9coute (haut-parleurs ou casque) fiable pour v\u00e9rifier ce que les microphones captent. Il faut r\u00e9\u00e9couter un enregistrement pour juger si les microphones sont bien plac\u00e9s ou non. Apr\u00e8s la session, il sera impossible de r\u00e9duire une r\u00e9verb\u00e9ration trop pr\u00e9sente dans l\u2019enregistrement. C\u2019est bien d\u2019avoir l\u2019oreille, mais apr\u00e8s une prise, peut-on se fier aux \u00e9couteurs ou haut-parleurs utilis\u00e9s pour juger de la qualit\u00e9\u00a0?<\/p>\n
Lorsqu\u2019on fait appel \u00e0 des professionnels, on peut s\u2019attendre \u00e0 ce que le preneur de son utilise un mat\u00e9riel d\u2019\u00e9coute qu\u2019il conna\u00eet bien. Autre point important, le preneur de son d\u2019exp\u00e9rience est capable de traduire par un geste technique une demande d\u2019ajustement artistique. Par exemple, lorsqu\u2019\u00e0 l\u2019oreille on d\u00e9termine qu\u2019il y a trop de r\u00e9verb\u00e9ration, le preneur de son peut d\u00e9terminer s\u2019il est pr\u00e9f\u00e9rable de rapprocher le micro de la source ou de changer de patron polaire.<\/p>\n
\nL’auteur de l’article est le directeur du programme audio \u00e0 Musitechnic<\/p>\n<\/blockquote>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Pour un chanteur, enregistrer un d\u00e9mo est quelque chose d\u2019assez commun, notamment parce que le d\u00e9mo donne acc\u00e8s aux auditions qui permettent de participer \u00e0 des concours ou d\u2019obtenir des contrats. Un d\u00e9mo consiste g\u00e9n\u00e9ralement en un enregistrement du chanteur accompagn\u00e9 au piano. Parfois, un enregistrement vid\u00e9o est aussi exig\u00e9, parfois d\u2019un seul plan afin<\/p>\n