![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/John-Wilson-and-the-Sinfonia-of-London.jpg\")
La musique de Metamorphosen<\/em> est g\u00e9n\u00e9ralement interpr\u00e9t\u00e9e comme une complainte. Ici, John Wilson et le Sinfonia de Londres la r\u00e9interpr\u00e8tent de fa\u00e7on gla\u00e7ante comme une \u00e9l\u00e9gie \u2212 un vieil homme qui regarde en arri\u00e8re, non avec col\u00e8re, mais avec une sorte de satisfaction devant les images et les sons qu’il a appr\u00e9ci\u00e9s autrefois et qui ne seront plus jamais v\u00e9cus de la m\u00eame mani\u00e8re. En 1944-45, Strauss revient souvent au monde sonore qu’il partageait autrefois avec Gustav Mahler. Ici, il y a des allusions \u00e0 l’Adagietto de Mahler, mais encore plus \u00e0 la fin de Brahms et au jeune Schoenberg. \u00c0 certains moments, l’orchestre de Wilson pourrait jouer Verkl\u00e4rte Nacht.<\/p>\r\nLes pi\u00e8ces compl\u00e9mentaires ne sont pas moins provocantes. L’Intermezzo<\/em> de Franz Schreker, dat\u00e9 de 1900, devrait s’intituler Interschmaltzo<\/em>. Il s’\u00e9tale sur toutes les cordes comme une double cr\u00e8me sur un strudel aux pommes et offre une absence de go\u00fbt qui ne peut \u00eatre que de mauvais augure pour votre tour de taille. C’est beau, mais est-ce tout ?<\/p>\r\n La S\u00e9r\u00e9nade symphonique <\/em>d’Erich Wolfgang Korngold a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite, comme Metamorphosen<\/em>, \u00e0 la fin de la guerre et dans le monde fantasiste d’Hollywood. Bien que Korngold en ait tir\u00e9 le finale de sa partition de 1935 pour Captain Blood<\/em>, l’impression g\u00e9n\u00e9rale est plus celle d’une suite de Strauss que de Richard \u2212 deux compositeurs \u00e9crivant ce qu’ils pensaient pouvoir \u00eatre aim\u00e9 dans une Vienne qui n’existait plus.<\/p>\r\n Il n\u2019y a pas plus fut\u00e9 comme contexte pour un programme de concert.<\/p>\r\n NL<\/p>\r\n\r\n