Un peu de Birtwistle doit tomber sur toute vie musicale. Ne voyez rien de p\u00e9joratif dans cette affirmation. J’ai \u00e9t\u00e9 frapp\u00e9 par les \u0153uvres majeures du compositeur britannique pendant une bonne moiti\u00e9 de ma vie et si certaines peuvent mettre \u00e0 l’\u00e9preuve notre patience \u00e0 la premi\u00e8re \u00e9coute, elles r\u00e9compensent g\u00e9n\u00e9ralement l\u2019assiduit\u00e9. \n \n<\/p> \n
Birtwistle est un go\u00fbt qui s\u2019acquiert. Il travaille dur sur des textures complexes et ne produit pas facilement de longues lignes lyriques. C’est un cas unique, un solitaire, un original, un homme sur un chemin non balis\u00e9 dans un champ non explor\u00e9.<\/p>\n
\u00c0 vrai dire, j’ai d\u2019abord \u00e9t\u00e9 peu attir\u00e9 par la compilation compl\u00e8te de sa musique de chambre des dix derni\u00e8res ann\u00e9es, notamment parce que le Birtwistle que je connais est totalement orchestral et que je craignais que la musique plus courte soit asc\u00e9tique.<\/p>\n
Pas du tout. Un trio pour violon, violoncelle et piano de 2011 est aussi agr\u00e9able qu’un trio de Beethoven, bien que les phrases soient plus dures et les bords un peu plus rudes. Je n’ai gu\u00e8re \u00e9t\u00e9 impressionn\u00e9 par le Duo pour 8 cordes<\/em>, qui ressemble un peu \u00e0 du bavardage, ni par Pulse Sampler<\/em> de 1981, r\u00e9vis\u00e9 en 2018, qui fait son \u00e2ge. Mais le Quatuor pour hautbois<\/em>, qui conclut l’album, est un bon petit morceau, une causerie d’un soir dans un bar confortable avec de nombreux potins au menu. Les musiciens, membres du Nash Ensemble, s’amusent manifestement. Ils sont l’altiste Lawrence Power, le violoncelliste Adrian Brendel, le pianiste Tim Horton et l\u2019hautbo\u00efste Melinda Maxwell. Birtwistle, 88 ans cette ann\u00e9e, \u00e9crit toujours.<\/p>\n <\/p>\n NL<\/p>\n