Certaines conditions exceptionnelles donnent parfois lieu \u00e0 des moments que l\u2019on n\u2019est pas pr\u00eat d\u2019oublier. Le concert du 13 f\u00e9vrier pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 la Maison symphonique par les Productions GFN fait incontestablement partie de ces moments-l\u00e0. Au programme, les requiems de Faur\u00e9 et Durufl\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9s par seulement douze choristes professionnels de l\u2019Ensemble vocal Arts-Qu\u00e9bec (trois par pupitre) sous la direction de Francis Choini\u00e8re. Seul autre musicien sur sc\u00e8ne, Jonathan Oldengarm contr\u00f4lait les jeux de l\u2019orgue Pierre-B\u00e9ique \u00e0 distance. Mais, vous l\u2019aurez compris, tout n\u2019\u00e9tait pas qu\u2019une question de chiffres.<\/p>\r\n\r\n
Compte tenu de la taille minimale de l\u2019effectif, chaque choriste occupait un r\u00f4le de quasi-soliste. Dans le Requiem <\/i>de Faur\u00e9, les voix des trois t\u00e9nors se sont particuli\u00e8rement bien mari\u00e9es ensemble pour offrir une belle coh\u00e9sion de groupe et faire ressortir les magnifiques lignes m\u00e9lodiques de ce chef-d’\u0153uvre. Les v\u00e9ritables parties de solistes ont \u00e9t\u00e9 remarquablement ex\u00e9cut\u00e9es par le baryton Dominique C\u00f4t\u00e9 et la mezzo-soprano Marie-Andr\u00e9e Mathieu ainsi que la soprano Doroth\u00e9a Ventura dans les premiers instants de l\u2019In paradisum.<\/i> Au-del\u00e0 de la ma\u00eetrise vocale de chacune et chacun, ce qui a frapp\u00e9 avant tout, c\u2019est l\u2019humilit\u00e9 des interpr\u00e8tes face \u00e0 l’\u0153uvre des compositeurs, leur recueillement au service de la musique. Ainsi, la valeur du sacr\u00e9 a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9serv\u00e9e et profond\u00e9ment respect\u00e9e.<\/p>\r\n
L\u2019ensemble vocal s\u2019est montr\u00e9 tout aussi irr\u00e9prochable dans l\u2019interpr\u00e9tation du Requiem <\/i>de Durufl\u00e9, beaucoup plus exigeant techniquement et rythmiquement. Les solos \u00e9taient \u00e9galement plus difficiles \u00e0 n\u00e9gocier: tant\u00f4t plus aigus pour le baryton, tant\u00f4t plus graves pour la mezzo-soprano. De son c\u00f4t\u00e9, l\u2019organiste a r\u00e9ussi \u00e0 traverser sans encombre les nombreux passages de virtuosit\u00e9.<\/p>\r\n
On peut aimer ou ne pas aimer la musique de ce compositeur, mais celle-ci m\u00e9rite d\u2019\u00eatre \u00e9cout\u00e9e au moins une fois dans sa vie tant elle offre un m\u00e9lange original de chants gr\u00e9goriens et contemporains, ces derniers venant \u00e0 s\u2019imposer sur le reste. Et comme certains films d\u2019auteurs de la m\u00eame \u00e9poque, soit au milieu du XXe si\u00e8cle, l’\u0153uvre finit de mani\u00e8re inattendue. De ce point de vue, on peut se demander s\u2019il n\u2019aurait pas \u00e9t\u00e9 pr\u00e9f\u00e9rable d\u2019inverser l\u2019ordre des requiems et finir en beaut\u00e9 par le Faur\u00e9.<\/p>\r\n
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