Personne n’a jamais fait carri\u00e8re avec Scriabine. Le compositeur russe est trop excentrique, trop marginal (de son propre aveu) pour attirer les foules. Les lions du piano se sont empar\u00e9s de ses pi\u00e8ces mineures pour les rappels, mais ne jouaient jamais un concerto de Scriabine ou un r\u00e9cital complet. Vladimir Horowitz, qui a jou\u00e9 pour le compositeur alors qu’il n’avait que dix ans, est l’un des rares adeptes ayant fait d’une \u00e9tude en r\u00e9 mineur de Scriabine une carte de visite au Carnegie Hall.<\/p> \n
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Raison de plus pour applaudir le jeune virtuose russe Andrey Gugnin qui s’est lanc\u00e9 dans un album de mazurkas, un plat national polonais qui d\u00e9montre l’attachement de Scriabine \u00e0 Chopin. Une s\u00e9rie du d\u00e9but de l’opus 3 n’a pas grand-chose pour captiver l’attention et beaucoup de redondance. Il en va de m\u00eame pour une s\u00e9rie du milieu de l’opus 25. Mais les deux mazurkas de l\u2019opus 40 nous conduisent au c\u0153ur m\u00eame de Scriabine et \u00e0 la limite de la tonalit\u00e9. Scriabine s’amuse non seulement avec les relations tonales, mais aussi avec les tempos, perturbant le flux d’une ligne m\u00e9lodique et gardant le musicien sur le qui-vive pour des changements soudains et des diversions incompr\u00e9hensibles.<\/p>\n
Gugnin g\u00e8re ces caprices avec une nonchalance \u00e9tudi\u00e9e et une oreille peu commune pour la beaut\u00e9 fugace. Il nous rappelle que Scriabine, bien que marginal dans les concerts modernes, est le c\u0153ur vivant du pianisme russe, un patriarche dont l’influence s’\u00e9tend au professeur moscovite Heinrich Neuhaus, \u00e0 ses \u00e9l\u00e8ves Richter et Gilels et au-del\u00e0 pour d\u00e9finir une approche russe distinctive des touches noires et blanches, fond\u00e9e sur une absence de nationalisme, une ouverture aux autres sons.<\/p>\n
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