{"id":1000356,"date":"2021-12-09T13:58:36","date_gmt":"2021-12-09T17:58:36","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=1000356"},"modified":"2021-12-09T14:05:20","modified_gmt":"2021-12-09T18:05:20","slug":"critique-locm-de-retour-dans-le-vaste-decor-de-loratoire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/justin-bernard\/critique-locm-de-retour-dans-le-vaste-decor-de-loratoire\/","title":{"rendered":"Critique: l&#8217;OCM de retour dans le vaste d\u00e9cor de l&#8217;Oratoire"},"content":{"rendered":"\r\n<p class=\"has-drop-cap\" style=\"font-size: 18px;\">Les joueurs changent, mais l\u2019\u00e9quipe reste la m\u00eame. Le 7 d\u00e9cembre dernier, l\u2019Orchestre classique de Montr\u00e9al, sous la direction commune de Boris Brott et de Xavier Brossard-M\u00e9nard, retrouvait le chemin de l\u2019Oratoire Saint-Joseph pour interpr\u00e9ter le <em>Messie <\/em>de Haendel devant public. L\u2019an dernier, l\u2019ensemble \u00e0 cordes avait \u00e9t\u00e9 contraint de pr\u00e9senter le c\u00e9l\u00e8bre oratorio en webdiffusion uniquement. Cette ann\u00e9e, ce sont les solistes Jacqueline Woodley, soprano, Marie-Andr\u00e9e Mathieu, mezzo-soprano, Antoine B\u00e9langer, t\u00e9nor, et Neil Craighead, baryton-basse, qui se sont relay\u00e9s au c\u00f4t\u00e9 de l\u2019OCM.<\/p>\r\n\r\n<p>Dans l\u2019ensemble, l\u2019exp\u00e9rience en salle nous a laiss\u00e9s sur notre faim. Nous n\u2019\u00e9tions pas particuli\u00e8rement mal plac\u00e9s, \u00e0 quelques m\u00e8tres devant les derni\u00e8res rang\u00e9es de la section A, et pourtant le son de l\u2019orchestre est assez faiblement parvenu jusqu\u2019\u00e0 nous. Comme si nous l\u2019entendions en sourdine. En tout, 16 musiciens, certaines sections d\u2019instruments \u00e9tant compos\u00e9es d\u2019un minimum de deux personnes, un vaste espace en largeur et un plafond \u00e0 plusieurs dizaines de m\u00e8tres au-dessus de leur t\u00eate\u2026 Voil\u00e0 quelques-unes des raisons qui laissent \u00e0 penser que le d\u00e9cor, aussi majestueux soit-elle, n\u2019\u00e9tait pas adapt\u00e9 \u00e0 la petite taille de l\u2019OCM et inversement au grand nombre de spectateurs venus assister au concert. De plus, on a senti quelques fois que tous les musiciens n\u2019\u00e9taient pas exactement align\u00e9s avec la battue du chef d\u2019orchestre.<\/p>\r\n<p>C\u00f4t\u00e9 ch\u0153ur, les 16 chanteurs (4 par pupitre) de l\u2019ensemble vocal Les Rugissants \u00e9taient en excellente forme. \u00c9galement pr\u00e9sents lors de la webdiffusion de l\u2019an dernier, ces derniers ont \u00e9t\u00e9 irr\u00e9prochables tant individuellement que collectivement, tr\u00e8s solides sur chacune des voix et tr\u00e8s pr\u00e9cis dans les nombreux m\u00e9lismes qui caract\u00e9risent l\u2019\u00e9criture de Haendel (on pense notamment aux choeurs \u201cAnd He shall purify\u201d et \u201cFor unto us a Child is born\u201d). Toutefois, en raison de la taille du groupe \u00e9gale \u00e0 celle de l\u2019orchestre, les lignes des sopranos, altos, t\u00e9nors et basses avaient de la peine \u00e0 ressortir dans les nombreux passages rapides.<\/p>\r\n<p>Parmi les 4 solistes mentionn\u00e9s plus haut, la soprano et le baryton-basse ont fait la plus belle prestation. Ils ont certes d\u00fb chanter plus fort dans cette acoustique, mais jamais au d\u00e9triment de la qualit\u00e9. On aurait aim\u00e9 entendre Jacqueline Woodley dans deux autres airs phares de l\u2019oeuvre pourtant absents de la s\u00e9lection (\u201cHow Beautiful are the feet\u201d et surtout \u201cI know that my Redeemer liveth\u201d; incompr\u00e9hensible que celui-ci n\u2019y soit pas) alors que Neil Craighead a eu les trois airs majeurs de son r\u00e9pertoire \u00e0 chanter. Antoine B\u00e9langer a une bonne voix de t\u00e9nor pour interpr\u00e9ter les r\u00f4les de r\u00e9citants, mais il l\u2019a ici surmen\u00e9e pour envelopper tout l\u2019espace et par cons\u00e9quent ses aigus ont paru un peu forc\u00e9s. De son c\u00f4t\u00e9, Marie-Andr\u00e9e Mathieu n\u2019avait pas une tessiture assez grave pour projeter sa voix au-del\u00e0 des premi\u00e8res rang\u00e9es.<\/p>\r\n<p>Lorsqu\u2019est venu le temps du ch\u0153ur \u201dHallelujah\u201d, ce sont tous les chanteurs qui ont entonn\u00e9 les c\u00e9l\u00e8bres notes. La tradition britannique veut que le public se l\u00e8ve en cet instant et c\u2019est ce que tout le monde fait. Boris Brott \u00e0 la baguette en a profit\u00e9 pour se retourner et diriger ceux qui parmi le public connaissaient la partition et l\u2019avaient d\u00e9j\u00e0 chant\u00e9e. Un charmant moment de communion musicale.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Les joueurs changent, mais l\u2019\u00e9quipe reste la m\u00eame. Le 7 d\u00e9cembre dernier, l\u2019Orchestre classique de Montr\u00e9al, sous la direction commune de Boris Brott et de Xavier Brossard-M\u00e9nard, retrouvait le chemin de l\u2019Oratoire Saint-Joseph pour interpr\u00e9ter le Messie de Haendel devant public. 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