Aujourd\u2019hui et de plus en plus, les compagnies lyriques rivalisent d\u2019ing\u00e9niosit\u00e9 pour produire des op\u00e9ras et des op\u00e9rettes \u00e0 petit budget, parfois dans une version r\u00e9duite en dur\u00e9e et en nombre de personnages.<\/p>\r\n\r\n
C\u2019\u00e9tait le cas du spectacle Voil\u00e0, la vie parisienne<\/i>, bas\u00e9 sur la fameuse op\u00e9rette de Jacques Offenbach et pr\u00e9sent\u00e9 le 3 d\u00e9cembre \u00e0 la salle de concert du Conservatoire de musique de Montr\u00e9al. Dans une mise en sc\u00e8ne de Fran\u00e7ois Racine, 5 chanteurs et un pianiste se sont donn\u00e9 la r\u00e9plique.<\/p>\r\n
Tony Stauffer a \u00e9t\u00e9 bien plus que le pianiste de cette production que l’on doit \u00e0 Centr’Art. V\u00e9ritable homme-orchestre, c\u2019est lui qui a donn\u00e9 le ton \u00e0 chacune des sc\u00e8nes. Son ouverture nous a plong\u00e9 de plein pied dans l\u2019ambiance d\u00e9vergond\u00e9e de ces soir\u00e9es parisiennes qui nous font doucement rigoler. Il a \u00e9t\u00e9 acteur, r\u00e9pondant quelquefois aux personnages et se levant de son si\u00e8ge quand l\u2019action l\u2019y obligeait. Il a m\u00eame \u00e9t\u00e9 chanteur pour un court instant et s\u2019en est tr\u00e8s bien tir\u00e9, compte tenu de tout ce qu\u2019il avait d\u2019autre \u00e0 g\u00e9rer.<\/p>\r\n
Bien que l\u2019intrigue fleure bon l\u2019ancien temps, c\u2019est avec une certaine fra\u00eecheur que les chanteurs ont abord\u00e9 cette op\u00e9rette. Marc-Antoine d\u2019Aragon a \u00e9t\u00e9 un parfait meneur d\u2019\u00e9quipe. Chanteur exp\u00e9riment\u00e9 et excellent acteur, il a fait preuve d\u2019une \u00e9nergie d\u00e9bordante. Son aisance \u00e0 se mouvoir sur sc\u00e8ne et sa voix \u00e0 la fois solide et limpide ont \u00e9t\u00e9 particuli\u00e8rement remarqu\u00e9es.<\/p>\r\n
Baryton comme lui, Ricardo Galindo a form\u00e9 avec Marc-Antoine d\u2019Aragon un duo vocal et th\u00e9\u00e2tral tr\u00e8s convaincant sous les traits de Bobinet et Gardefeu. Dans son costume vieillot, H\u00e9l\u00e8ne Picard a bien incarn\u00e9 M\u00e9tella la demi-mondaine, prise entre ces deux pr\u00e9tendants. La mezzo-soprano est en r\u00e9alit\u00e9 une soprano reconvertie et on sent bien qu\u2019elle est encore dans une \u00e9tape de transition, cherchant \u00e0 connecter son ancienne et sa nouvelle voix.<\/p>\r\n
Caroline Godebert faisait les pr\u00e9sentations en d\u00e9but de concert. Elle s\u2019est bien affirm\u00e9e dans son r\u00f4le volubile de baronne, mais est rest\u00e9e trop sur la r\u00e9serve quand il s\u2019est agi pour la soprano de chanter dans les num\u00e9ros d\u2019ensemble, au c\u00f4t\u00e9 de ses autres coll\u00e8gues \u00e0 la voix puissante.<\/p>\r\n
J\u00e9r\u00e9mie Domenico, en tant que narrateur, a plusieurs fois racont\u00e9 l\u2019action qui allait se d\u00e9rouler dans la sc\u00e8ne suivante. S\u2019il a impressionn\u00e9, c\u2019est par sa rapidit\u00e9 \u00e0 changer de costume en fonction du personnage qu\u2019il allait jouer. Pour le reste, n\u2019importe quelle autre technique vocale aurait \u00e9t\u00e9 pr\u00e9f\u00e9rable que son chant nasal, aussi caricatural que le Br\u00e9silien qu\u2019il a interpr\u00e9t\u00e9.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Aujourd\u2019hui et de plus en plus, les compagnies lyriques rivalisent d\u2019ing\u00e9niosit\u00e9 pour produire des op\u00e9ras et des op\u00e9rettes \u00e0 petit budget, parfois dans une version r\u00e9duite en dur\u00e9e et en nombre de personnages. C\u2019\u00e9tait le cas du spectacle Voil\u00e0, la vie parisienne, bas\u00e9 sur la fameuse op\u00e9rette de Jacques Offenbach et pr\u00e9sent\u00e9 le 3 d\u00e9cembre<\/p>\n