Une fois n\u2019est pas coutume, nous vous proposons ici deux critiques en une concernant deux r\u00e9citals de voix f\u00e9minines qui ont eu lieu \u00e0 la salle Bourgie, respectivement le 26 novembre et le 1er d\u00e9cembre. Deux voix qu\u00e9b\u00e9coises, ambassadrices de l\u2019art lyrique \u00e0 l\u2019international comme en t\u00e9moignent leurs engagements aux \u00c9tats-Unis et en Europe.<\/p>\r\n\r\n
D\u2019aucuns habitu\u00e9s des r\u00e9citals piano-voix seraient tent\u00e9s de se dire: \u201cEncore les m\u00eames lieder de Schubert\u201d. C\u2019est sans compter sur Marie-\u00c8ve Munger qui, par sa voix et son talent d\u2019interpr\u00e8te, a souffl\u00e9 un vent d\u2019air frais sur ce r\u00e9pertoire. Accompagn\u00e9e par l\u2019ensemble Pallade Musica, tant\u00f4t au pianoforte par M\u00e9lisande McNabney, tant\u00f4t en compagnie de la violoniste Tanya LaPerri\u00e8re ou de la violoncelliste Elinor Frey, la soprano a montr\u00e9 de la plus belle des mani\u00e8res pourquoi elle conna\u00eet une si brillante carri\u00e8re \u00e0 l\u2019\u00e9tranger: une voix voluptueuse, des aigus raffin\u00e9s, un phras\u00e9 et des nuances remarquables jusqu\u2019au moindre pianissimo<\/em>. Dans Gretchen am Spinnrade<\/i>, sur un texte de Goethe, le sentiment amoureux \u00e9tait palpable. Marie-\u00c8ve Munger a une nouvelle fois des merveilles en faisant r\u00e9sonner d\u00e9licatement chaque note suraigu\u00eb comme s’il s’agissait de petites touches de couleur sur un somptueux tableau. Dans St\u00e4ndchen<\/i>, ce sont beaucoup d\u2019\u00e9motions tortur\u00e9es qu\u2019a exprim\u00e9es la soprano \u00e0 son public tr\u00e8s prompt \u00e0 l\u2019applaudir. Exc\u00e8s d\u2019enthousiasme, certainement.<\/p>\r\n Tout n\u2019avait pourtant pas id\u00e9alement commenc\u00e9. Le premier lied de la soir\u00e9e, \u201cDer Hirt auf dem Felsen\u201d, a d\u00e9but\u00e9 par un solo mal assur\u00e9 de la violoniste, notamment \u00e0 cause d\u2019une articulation d\u00e9sastreuse qui a quelque peu d\u00e9stabilis\u00e9 la chanteuse. Tania LaPerri\u00e8re a rectifi\u00e9 un peu le tir dans le Notturno <\/i>de Schubert, seule pi\u00e8ce instrumentale au programme; l\u2019occasion d\u2019appr\u00e9cier la parfaite osmose entre les trois membres de Pallade Musica et l\u2019ambiance intimiste qu\u2019elles ont insuffl\u00e9 \u00e0 l\u2019\u0153uvre.<\/p>\r\n La prestation de Victor Fournelle-Blain en d\u00e9but de r\u00e9cital \u00e9tait d\u2019autant plus remarquable que nous avions encore en m\u00e9moire les errements de celle qui l’avait pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 sur sc\u00e8ne. Dans la m\u00e9lodie \u201cGestillte Sehnsucht\u201d extraite des Zwei Ges\u00e4nge <\/i>de Brahms, l’altiste a admirablement jou\u00e9 le r\u00f4le de duettiste au c\u00f4t\u00e9 de Marie-Nicole Lemieux avec Daniel Blumenthal au piano. Il s\u2019est particuli\u00e8rement illustr\u00e9 par sa musicalit\u00e9, sa sensibilit\u00e9 et son sens du lyrisme.<\/p>\r\n C\u00f4t\u00e9 chant, le r\u00e9pertoire mettait tr\u00e8s bien en valeur la contralto et son registre grave. \u00c0 l\u2019image de sa voix, Marie-Nicole Lemieux est une artiste g\u00e9n\u00e9reuse, tr\u00e8s complice avec son public. Celui-ci pouvait suivre les moindres intentions expressives, les moindres inflexions de voix dans la langue de Massenet et ses 10 m\u00e9lodies regroup\u00e9es sous le cycle Expressions lyriques<\/em>. Il \u00e9tait plus difficile de la suivre en allemand dans les 6 m\u00e9lodies de Brahms \u00e9galement au programme, un compositeur dont le r\u00e9pertoire piano-voix avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 explor\u00e9 par Marie-Nicole Lemieux chez Analekta en 2004. \u00c0 la m\u00e9lancolie de Brahms, on a pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 les traits d\u2019humour de Massenet. Il faut dire aussi que c’est dans le registre comique que Marie-Nicole Lemieux a resplendi le plus. C\u2019est dans ces instants-l\u00e0 qu\u2019op\u00e9rait la magie, la chimie entre l\u2019artiste et le public. La contralto n\u2019a pas fait un, mais deux rappels en terminant par un autre lied de Brahms. Une mani\u00e8re de boucler la boucle.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Une fois n\u2019est pas coutume, nous vous proposons ici deux critiques en une concernant deux r\u00e9citals de voix f\u00e9minines qui ont eu lieu \u00e0 la salle Bourgie, respectivement le 26 novembre et le 1er d\u00e9cembre. Deux voix qu\u00e9b\u00e9coises, ambassadrices de l\u2019art lyrique \u00e0 l\u2019international comme en t\u00e9moignent leurs engagements aux \u00c9tats-Unis et en Europe. 26<\/p>\n1er d\u00e9cembre: Marie-Nicole Lemieux<\/b><\/h4>\r\n