Il existe une loi non \u00e9crite en musique selon laquelle les compositeurs ne sont pas jou\u00e9s pendant dix ans apr\u00e8s leur mort. Cette loi du mutisme est certainement vraie pour Henze, qui, d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en 2012, n’a presque pas \u00e9t\u00e9 entendu depuis. Une mise en sc\u00e8ne par l’Op\u00e9ra de Vienne de son op\u00e9ra de 1990, bas\u00e9 sur le roman puissant de Yukio Mishima, Le Marin qui abandonna la mer, \u00e9tait destin\u00e9e \u00e0 briser le silence l’ann\u00e9e derni\u00e8re, mais fut perturb\u00e9e par le confinement. La production viennoise avait n\u00e9cessit\u00e9 une r\u00e9vision et une imagination consid\u00e9rables, l’op\u00e9ra ayant \u00e9t\u00e9 un \u00e9chec \u00e0 sa premi\u00e8re berlinoise en 1990. \n<\/p> \n
Henze et Mishima avaient beaucoup en commun, tous deux ayant \u00e9t\u00e9 \u00e9lev\u00e9s sous le fascisme. Mishima est rest\u00e9 un agitateur d’extr\u00eame droite, se faisant hara-kiri en 1970 pour protester contre l’\u00e9tat du Japon d’apr\u00e8s-guerre. Henze a rejoint l’extr\u00eame gauche, a quitt\u00e9 l’Allemagne, a embrass\u00e9 Fidel Castro et a proclam\u00e9 la lib\u00e9ration homosexuelle. Ses aspirations maritimes personnelles ont trouv\u00e9 leur expression dans sa d\u00e9votion au festival d’Aldeburgh de Britten. L’ouverture orchestrale de The Sea Beyond pourrait presque \u00eatre confondue avec Peter Grimes, si ce n’\u00e9tait de courants sous-jacents d’Alban Berg. Ceux-ci, cependant, ne sont que des ingr\u00e9dients. La tapisserie sonore qui en \u00e9merge appartient richement \u00e0 Henze, ancr\u00e9e dans le balancier allemand du 20e si\u00e8cle entre tonalit\u00e9 et atonalit\u00e9.<\/p>\n
L’intrigue a quelque chose de Madame Butterfly, sauf que tous les personnages sont japonais. Tsukazaki est un capitaine de navire qui tombe amoureux d’une jeune veuve de guerre riche, Fusako. Son fils Noboru, \u00e2g\u00e9 de 13 ans, s’oppose \u00e0 cette union. Il a sa bande. \u00c7a ne peut pas bien finir.<\/p>\n
La distribution de l\u2019enregistrement est exceptionnelle. Bo Skovhus est le marin, Vera-Lotte Boecker la veuve, Josh Lovell l’enfant insupportable. L’Orchestre philharmonique de Vienne \u00e9met des sons de pincement, de tapotement , des sons retentissants comme ils n’ont jamais appris \u00e0 en produire au Musikverein. C’est un tout acoustique immersif, avec des changements dramatiques serr\u00e9s men\u00e9s par l’imposante Simone Young. J’ai \u00e9t\u00e9 compl\u00e8tement absorb\u00e9 par l’op\u00e9ra en tant que production sonore. Un jour, peut-\u00eatre, j’aurai l’occasion de voir tout le spectacle.<\/p>\n