Critique : Pardessus de viole

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Pardessus de Viole ATMA

Pardessus de viole
Pièces du baroque français

Mélisande Corriveau et Eric Milnes
Atma. 2016. ACD2 2729. 59 min 47 s.

L’instrument, mignon comme tout, est le petit de la viole de gambe. Sur d’anciennes toiles où il est représenté, il semble reposer comme un enfant sur les genoux des nobles dames. En France, elles adoptèrent le pardessus non seulement pour la délicatesse du son, mais aussi pour la position avantageuse qu’il offrait à la décence aristocratique…

Au début 18e siècle, le violon italien s’installait de plus en plus en France. Pour la noblesse, cependant, il était encore considéré comme vulgaire et moins raffiné que la viole. Pourtant la musique italienne s’immisçait inévitablement dans les concerts et l’on se mit à jouer du Corelli, entre autres. Le pardessus de viole fut apprécié, car l’on pouvait jouer ces pièces dans la même tessiture aiguë. Mais les goûts ont changé rapidement par la suite et ce fragile instrument fut relégué aux oubliettes.

Mélisande Corriveau a choisi de lui redonner une belle place dans nos salons. Les pièces proposées sont de caractère intimiste, italianisantes et mélodiques pour la plupart, représentant bien la nouvelle ère des goûts réunis. Bien sûr, le raffinement du baroque français est encore bien présent par la multitude d’ornements qui s’ajoutent au délicieux mélange de saveurs.

L’artiste joue avec une infinie délicatesse le pardessus comme s’il avait toujours fait partie de son univers. Délaissant momentanément la basse de viole et sa gravité, elle accueille celui-ci dans de fines décorations lumineuses. Elle sait le faire fléchir à son gré par de tendres et affectueux discours. La virtuosité naturelle de son jeu est d’un contentement continuel. Grâce à elle, ce petit instrument au charme discret a su gagner nos cœurs.

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