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BR Klassik3
En réponse à l’Estonien Arvo Pärt depuis la Lettonie, Vasks écrit des œuvres longues, lentes et contemplatives avec une grande inspiration venant des lacs, des forêts et des paysages naturels. La pièce titre de cet album, pour orchestre à cordes, est un de ces adagios à la Samuel Barber qui n’a ni début, ni milieu, ni fin, tout en offrant une image de l’univers à la fois reconnaissable et non menaçante. Une grande partie de la musique de Vasks est empreinte de deuil – pour l’occupation de son pays par l’Allemagne et la Russie, pour ses amis décédés – mais sa grande réussite est de ne jamais être morbide. Il y a toujours de l’espoir quelque part sur un rivage de la Baltique.
Contrebassiste à qui on a interdit des cours de composition sous le régime soviétique, Vasks – qui souffle 75 bougies cette année – a le don de créer des conversations différenciées entre les sections de cordes, créant ainsi une image sonore qui va de la banalité quotidenne à la fureur explosive au sein de Musica dolorosa.
La pièce phare de cet album, jouée par l’orchestre de la radio de Munich sous la direction d’Ivan Repusic, est un concerto pour violoncelle avec un final sans paroles pour soprano solo. C’est tellement inattendu que l’oreille doit se frotter vigoureusement pour y croire. Mais la beauté est au rendez-vous et les deux solistes, Uladzimir Sinkevich (violoncelle) et Anna-Maria Palii (soprano), s’accordent parfaitement l’un à l’autre. Vous aurez à l’esprit, entre autres précédents, la troisième symphonie de Gorecki.
En cette année où peu d’orchestres sont en mesure de jouer en effectif complet, les créations pour orchestre à cordes de Vasks sont exactement ce qu’il faut pour nous faire traverser l’obscurité et nous ramener à la lumière – à condition que les conseillers artistiques surpayés des grands orchestres écoutent suffisamment. En attendant, l’orchestre de la radio de Munich joue bien mieux que ce que l’on pourrait attendre de la quatrième formation de la ville.
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